Готическая живопись - реферат

Готическая живопись - реферат

Введение

Дать точное определение готической живописи проблемно по двум причинам: во-1-х, для этого нужно провести четкую границу меж искусством готики и искусством Ренессанса, а во-2-х, следует прояснить дела меж искусством Италии и искусством Северной Европы (а именно - ранешней нидерландской живописью). Так как отличия готики от более ранешнего романского стиля Готическая живопись - реферат выделить еще легче, то для начала можно сосредоточиться на главном из поставленных вопросов: как соотносится готическое искусство с искусством эры Возрождения. Так мы сможем сгладить некие несообразности, всегда возникающие при попытке сравнить два эти периода. Не считая того, это даст нам более ясное понятие об искусстве Италии Готическая живопись - реферат 14 столетия - искусстве треченто, - а как следует, поможет найти его соотношение с творчеством североевропейских живописцев от Яна ван Эйка до Иеронима Босха.

Место натуры, место живописи и ежедневная жизнь

Центральный пункт обрисованных выше заморочек - вопрос дела красочной формы и мотива к натуре. В качестве отправной точки для обсуждения этого вопроса очень уместно Готическая живопись - реферат последующее выражение: 'Знатные господа и простолюдины, священники и миряне приходят, чтоб глумиться над Богом, воплотившимся в Человеке. Даже жалкие воры глумятся над Ним. Многие нескромно встают перед Ним и дерзко поднимают головы к Нему с улыбками и выкриками. И все это творят не 10 человек и не 20, а сотки и сотки Готическая живопись - реферат'.

Эти слова, взятые из проповеди начала 15 века, типичны для средневековой литературы, посвященной Страстям Господним. Настолько же типичны они и для народного восприятия живописи, ибо они опять и опять звучат в заказах на оформление заалтарных образов и панно. Набожный мирянин вожделел выяснить о страданиях и погибели Христа больше, чем можно Готическая живопись - реферат было прочитать в Евангелиях. Это желание 'узреть как можно больше' (либо, поточнее, желание разглядеть евангельские сцены в самых мелких подробностях) отразилось как в конкретных религиозных переживаниях, так и в соответствующем для той эры ощущении близости религиозного опыта к ежедневной жизни. Такая интеграция событийного искусства в реальную реальность добивалась Готическая живопись - реферат новых методов видения - методов, которые отыскали выражение в развитии различных форм и новых мотивов.

Изучая основной период готической живописи, продлившийся с середины 13 до середины 15 столетия, мы без усилий проследим этот процесс эстетической и направленной на определенную тематику переориентации в ранешном нидерландском искусстве, и сначала в творчестве Яна ван Готическая живопись - реферат Эйка. В новеньком искусстве с неотразимым очарованием сочетались классические способы живописи и новые представления о том, что должно быть изображено на картине. Конкретно на это намекает заглавие книжки Ганса Бельтинга 'Изобретение живописи', в какой описывается перевоплощение старенькых функций религиозной живописи в 'оболочку для новейшей эстетики'. Мировоззрение Бельтинга о Готическая живопись - реферат том, что была найдена новенькая 'формула живописи', которой всецело обусловился 'европейский тип видения мира', - очень ценный инструмент для анализа нидерландской живописи.

Не стоит забывать, что решающую роль в этом 'изобретении' сыграли ранешние франко-фламандские иллюстрации к рукописным книжкам и творчество Робера Кампена (Флемальского мастера). Не считая того, литература, посвященная Готическая живопись - реферат Страстям Господним, и искусство театральной декорации в 14 веке содействовали развитию новых форм групповой композиции и сюжетно-тематических циклов картин, так что Ян ван Эйк и Рогир ван дер Вейден могли воспользоваться уже сложившимися моделями пространственной композиции и спопобов видения. Методично изучив данную область культурных взаимовлияний, историк искусства Эрвин Панофский расположил раннюю нидерландскую Готическая живопись - реферат живопись в центр всего средневекового искусства.

В особенности увлекательным тут будет анализ работ Яна ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена, потому что он поможет дать ответ на вопрос, к какому стилю - готическому либо ренессансному - принадлежат произведения, сделанные в период от Яна ван Эйка до Иеронима Босха Готическая живопись - реферат. Основным источником представления (разделяемого, правда, не всеми спецами) о том, что ранешняя нидерландская живопись принадлежит к 'готическому лагерю', послужил репертуар форм, использованный Рогиром ван дер Вейденом, - репертуар, который он заимствовал из реалистической эстетики ван Эйка с целью как можно теснее приблизить сюжетно-тематическую религиозную картину к средневековым литературным Готическая живопись - реферат описаниям Страстей. Более того, 'модель ван дер Вейдена' интерпретировали как эстетическую базу для развития позднесредневековой живописи в Северной Европе - другими словами, для всего искусства 15 века. Но как охарактеризовать нидерландскую живопись этой эры? Чтоб ответить на этот вопрос, следует внимательнее проанализировать заслуги живописи итальянской.

Ганс Бельтинг утверждает, что Италия и Нидерланды Готическая живопись - реферат 'изобрели живопись' сразу, но независимо друг от друга. Но против таковой догадки найдется огромное количество возражений. Естественно, нидерландский натурализм несопоставим с флорентийскими тестами в области перспективы. И все таки меж реалистическим местом картин Джотто и пространственной концепцией других живописцев треченто можно провести параллели. Иллюзия разомкнутого места за плоскостью картины - места Готическая живопись - реферат, в которое можно помещать 'передвигающиеся' фигуры и надуманно большие предметы, стала предпосылкой для формирования мнения Альберти на природу, основанного на заниях в оптике.

В собственном именитом трактате о живописи (1436) Альберти обрисовывает технику живописи с линейной перспективой - главную особенность ренессансного искусства. Но принцип математических расчетов, нужных для построения той перспективы, которая Готическая живопись - реферат обеспечивала 'новое видение мира', своим возникновением почти во всем должен эмпирическим исследованиям Джотто. Может быть, конкретно Джотто первым поставил главный вопрос: как сделать иллюзию трехмерного места на плоскости? Эмпирические исследования продолжали играть важную роль и спустя столетие в творчестве Яна ван Эйка. Но ван Эйк разрешил делему Готическая живопись - реферат сотворения трехмерного изображения на плоскости другим методом. По удачному замечанию Панофского, этот величавый живописец использовал свет таким макаром, будто бы сразу смотрел и в микроскоп, и в телескоп.

Та же черта применима и к итальянским художникам от Джотто до Фра Анжелико, и к нидерландским мастерам от Яна ван Готическая живопись - реферат Эйка до Иеронима Босха: если итальянцы обучались писать в средневековом стиле с примесью 'современности', то и североевропейские живописцы позднего Средневековья были устремлены в будущее, к искусству Ренессанса.

Италия и Северная Европа

Анализируя искусство рубежа 13 - 14 веков, следует учесть, что меж Италией и Северной Европой существовали принципиальные различия. Только беря во Готическая живопись - реферат внимание это, мы сможем полностью оценить присущие двум этим регионам разные подходы к живописи и составить более ясное понятие обо всей совокупы инноваций, сформировавших так называемое 'готическое' искусство. Центральная для живописи 13 - 15 веков задачка близкого к реальности пространственного изображения предметов тревожила не одних только итальянцев начиная с Джотто. Французы также стремились ее Готическая живопись - реферат разрешить. По высказанному полста лет вспять воззрению Дагоберта Фрея, превосходные французские соборы свидетельствуют о том, что и во Франции развивались идентичные представления об объемности в искусстве, дозволяющие близко к реальности изображать предметы и место. Таким макаром, обширно популярная теория резкого разграничения меж линейной, либо 'плоской', готической живописью Готическая живопись - реферат Северной Европы, с одной стороны, и большой, пространственной итальянской живописью от Джотто до ранешнего Ренессанса - с другой, не имеет под собой оснований.

Как для Джотто, так и для живописцев парижской школы 13 - начала 14 веков пространственное проигрывание предмета являлось отправной точкой работы; различие меж этими подходами состояло только в концепции самого места Готическая живопись - реферат. Живописцы эры треченто и, позже, представители ранешнего Возрождения стремились достигнуть единообразия в красочном проигрывании реальности - другими словами, сплавить воедино все различные составные элементы живописи как искусства. Французские же живописцы, чья эстетическая модель влияла на всю Северную Европу, пробовали, быстрее, связать в единое целое все элементы картины, вроде бы собирая место из Готическая живопись - реферат разрозненных образов, объединяя их в сцену. Строго говоря, эта особенность отличает и творчество Яна ван Эйка.

Описывая эти разные концепции места как 'одновременные и в то же время поочередно сменяющие друг дружку', Фрей дает нам ключ к осознанию искусства рассматриваемого периода. Не исключено, что итальянские живописцы пришли к Готическая живопись - реферат идее пространственного отображения реальности точно так же, как это сделали, по воззрению Фрея, французы, - благодаря строительству соборов. Потому представление об однобоком движении астетических достижений с юга на север нуждается в уточнении. Реометрические фигуры, окружающие центр (обычно, замковый камень) готического веерного свода, образуют собственного рода живописное единство, основанное на Готическая живопись - реферат абстрактной системе линий, отдельные мотивы которой смешиваются вместе в манере, близкой к итальянской. Если можно найти некие секции готического веерного свода как картины в широком смысле слова, то придется признать, что интеграция разрозненных фигур в живописное место началась в Северной Европе конкретно в тот период, когда в Италии творил Джотто.

Очевидно Готическая живопись - реферат, нереально опровергать, что Италия подарила другим европейским странам ценнейшие модели для красочного декора готических храмов. Итальянские живописцы эры треченто были сначала озабочены адекватным представлением красочной темы в контексте строительного сооружения. Они стремились вовлечь набожного зрителя в священный сюжет, чтоб меж картиной и верующим установилась внутренняя связь. Церковь Готическая живопись - реферат определяла структуру религиозной живописи не только лишь в символическом, да и в самом буквальном смысле.

Может быть, конкретно в этом и заключалась причина, по которой Джотто стал использовать поверхность стенки как фронтальный план красочного места. Сейчас верующий получал возможность вроде бы войти вовнутрь картины: святые стали близки и Готическая живопись - реферат доступны. Так, в конце 13 века в верхней церкви Сан-Франческо в Ассизи удалось включить внешнюю действительность в структуру фрески. Этот шаг ознаменовал конкретный отход от господствовавшего в ту эру византийского стиля, который, предполагая роль зрителя в священных событиях, все же подчеркивал недоступность святых н библейских персонажей.

Александр Перриг внушительно показал, что в Готическая живопись - реферат Средние века византийский иконографический стиль отождествлялся с эстетикой раннехристианской живописи. Постановление папы н папской курии предписывало считать этот стиль, как в отношении формы, так и в содержательном плане, единственно допустимым для религиозного искусства. В Сиене, согласно Перригу, византийский стиль числился официальным и находился под покровительством городских Готическая живопись - реферат властей. Конкретно по этой причине, утверждает Перриг, из 2-ух икон "Богоматерь на престоле" работы Джотто и Дуччо более достойной была признана последняя. Другими словами, натуралистический стиль Джотто был для сиенцев 'неверным', а изображенная в этом стиле Мадонна - 'неправдоподобной'. А византийский стиль Дуччо, считавшийся схожем стилю раннехристианской живописи, гарантировал для современников Готическая живопись - реферат очень вероятное сходство с настоящим ликом Богоматери.

Джотто, его ученики и даже последователи Дуччо находили разные пути выхода за рамки византийского стиля. В конечном счете в Италии возобладал натуралистический стиль, что повлекло за собой развитие новых методов видения мира, которые можно быле разрабатывать с помощью математических моделей и оптических тестов, базировавшихся Готическая живопись - реферат на линейной перспективе.

Этот решающий 'диспут' меж византийской традицией и натуралистическим стилем был основной темой итальянской готической живописи. Потому выражение 'живописцы эры треченто' не следовало бы использовать в обычном нам узеньком смысле: имело бы смысл расширить его так, чтоб в данную категорию врубались и некие мастера 15 века Готическая живопись - реферат (к примеру, Фра Анжелико либо Пизанелло). Это не воспрепядствовало бы систематизировать по другому их современников, таких как Мазаччо и Уччелло, и в то же время позволило бы провести довольно четкую границу меж готической и ренессансной живописью. Благодаря такому подходу можно сделать вывод, что базы ренессансной живописи были заложены Готическая живопись - реферат на рубеже 13 - 14 веков, невзирая на то, что для развития линейной перспективы потребовалось еще около 100 лет.

Культурные и умственные перемены часто сопровождаются бурными событиями и в политической жизни. Весь 14 век был эрой потрясений и переворотов. С основанием в 1296 году Ганзейского союза в Любеке, к которому скоро присоединился ряд других городов Готическая живопись - реферат в Германии и на побережье Балтийского моря, начался экономический подъем, с помощью которого укрепился торговый класс в почти всех североевропейских городках. Феодальный уклад, определявший социальную структуру во времена ранешнего и развитого феодального общества, равномерно уступал место укладу классовому. В процессе Столетней войны меж Англией и Францией (1339 - 1453) оба страны были опустошены и пришли Готическая живопись - реферат в упадок. 'Темная погибель', свирепствовавшая в 1347 - 1351 годах, этот страшный бич 14 столетия, выкосила само мало третья часть населения Европы. В конце концов, раздиравшие христианский мир политические и религиозные конфликты привели к так именуемому 'авиньонскому пленению пап' (в 1309-1377 годах папский престол находился в Авиньоне, на юге Франции), а потом Готическая живопись - реферат и к Величавой Схизме.

Таким макаром, 14 столетие можно охарактеризовать как 'переломную эру'. Зарождение гуманизма и развитие литературы, не связанной с придворными кругами, свидетельствовали о том, что начало формироваться общество нового типа. Но гонения, которым церковь подвергла прогрессивное учение номиналистов, и возникновение фанатичных сект (таких, как флагелланты) гласили о том, что Готическая живопись - реферат сумрачная эра обскурантизма еще не миновала.

Рвение сохранить старенькый византийский стиль и его северо-европейские варианты - стиль, который кажется окостеневшим и искусственным по сопоставлению с гибким изяществом готики, также с возросшим вниманием живописцев к миру природы, - можно рассматривать как реакцию на весь комплекс культурных, соц, политических и религиозных преобразований той Готическая живопись - реферат эры.

Трансформация искусства в 13 веке

13 век, как и 14, был временем бурных перемен и непостоянности. С упадком империи Гогенштауфенов сформировалось огромное количество маленьких независящих стран, а в процессе этого процесса набрал силу средний класс. Религиозные противоречия эры ясно воплотились в политическом противоборстве меж 2-мя братьями - Людовиком 9 (1226 - 1270), который посмертно Готическая живопись - реферат был удостоен звания rex exemplaris ('примерный повелитель'), и Карлом Анжуйским (1266 - 1285), проводившим политику экспансии и вовлекшим в свои интриги папство. Конструктивные перемены совершались и в рамках самой церкви. С одной стороны, были объявлены 'еретиками' и уничтожены в процессе кровопролитных войн катары и другие подозрительные секты; с другой - нищенствующие ордена Готическая живопись - реферат францисканцев и доминиканцев, в неких отношениях более небезопасные для официальной церкви, удачно и беспрепятственно внушали своим мирским приверженцам эталоны братской любви и бедности. Даже языческие философские школы античности стали отыскивать для себя место в трактатах неких теологов, невзирая на пробы церкви взять эту тенденцию под контроль.

Такой был исторический фон, на котором Готическая живопись - реферат совершался процесс трансформации представлений о живописи. Репертуар сюжетов и мотивов обогатился. Начало готического периода ознаменовалось, например, переменами в принципах изображения распятого Христа. Изящество дам, оплакивающих Христа у подножия распятия, резко контрастирует с истерзанным телом Спасателя; Богоматерь падает без эмоций на руки собственных сподвижников, являя тем чрезмерную 'человечность'; слуга Готическая живопись - реферат помогает слепому копьеносцу. 'Распятие' как сюжет для картины преобразуется в повествование, приобретая форму, известную как 'распятие фигурного типа'. Реализм, с которым изображались боль и страдание в сцене экзекуции, - сцене, совсем понятной и отлично знакомой хоть какому средневековому зрителю, - стал первой приметой формирования натуралистического стиля. Этот зарождающийся натурализм приобретал в Готическая живопись - реферат готическом искусстве самые различные формы и в конце концов определил блестящие заслуги ранешних нидерландских мастеров.

Очередное свидетельство того, что в раннюю готическую живопись стала врубаться ежедневная жизнь, - та популярность, которую заполучили часословы. Часословы были не только лишь молитвенниками, да и предметом эстетического любования, ибо странички их украшались неповторимыми Готическая живопись - реферат миниатюрами. К концу 13 столетия они стали так декоративными, что перевоплотился в предметы роскоши; торговля ими в особенности процветала при дворе Людовика 9 Святого. Самые именитые мастерские по изготовлению часословов находились в Париже. Они занесли значимый вклад в развитие новейшей образности и новых форм евро искусства.

Формальные нюансы ранешней готической живописи

Переход от Готическая живопись - реферат романской живописи к готической совсем не был гладким и неприметным. 'Прозрачная' структура готического собора, в какой плоскость стенки уступала место ажурным орнаментам и большим окнам, исключила возможность обильного красочного декора. Зарождение готического собора совпало с периодом наивысшего расцвета романской живописи, в особенности фресковой. Но скоро господствующую роль в отделке Готическая живопись - реферат храмовых построек стали играть другие виды изобразительного искусства, и живопись была оттеснена на 2-ые роли. Этот подчиненный статус живописи в эру возведения первых готических соборов отразился и в технических приемах, которыми воспользовались живописцы: часто они пробовали имитировать господствующие и очень дорогостоящие техники мозаики и витража.

Этот переходный период сменился Готическая живопись - реферат эрой очень плодотворного взаимодействия меж живописью и архитектурой, в процессе которого появились новые, очень достойные внимания темы и варианты. Часто заимствование мотивов и структурных частей из области архитектуры значительно увеличивало эстетическую ценность красочного произведения. На иллюстрации к 'Псалтыри Робера де Лиля' (до 1339) изображено "Колесо 10 возрастов человека Готическая живопись - реферат" со всеведущим Богом в центре. Источником вдохновения для живописца, создавшего эту миниатюру, без сомнения, послужило окно-роза готического собора. А промежутки меж лучами, исходящими от лика Бога, заполнены звездчатым и черепитчатым орнаментами, имитирующими поверхность лопастей нервюрного свода.

Еще одним примером использования строительных мотивов в живописи служит миниатюра из 'Псалтыри Людовика Готическая живопись - реферат Святого', где изображен храм, очень схожий на парижскую часовню Сент-Шапель, строительство которой началось по распоряжению Людовика примерно в тот же период. В стандартную декоративную программку врубались ланцетовидные окна, клеверы, квадрифолии и розетки.

Но самой приметной в данном отношении является композиция одной британской миниатюры, сделанной около 1250 года. Эта иллюстрация к 'Апокалипсису Готическая живопись - реферат', на которой ангел указывает Небесный Град коленопреклоненному святому Иоанну, базирована на формальных концепциях, близких романскому искусству. В композиции доминирует мощная диагональ, которой, затейливо изгибаясь, подчиняются обе фигуры: ею определяются и линия спины, и движения рук Иоанна, и жест ангела, и размещение его крыльев. Таковой же асимметричный ритм Готическая живопись - реферат можно найти и в 'сумасшедших сводах' хора собора в Линкольне. Тут симметрия нарушена поперечной нервюрой, круто поднимающейся ввысь от трифория и под внезапным углом соединяющейся с другими нервюрами на продольном ребре. Из-за этого 'оживляется' вся структура сводов, а 'прозрачная' стенка как будто бы воспаряет ввысь. Этим же рвением 'воскресить Готическая живопись - реферат' сцену, по-видимому, управлялся и создатель миниатюры из 'Апокалипсиса'. Точно так же в тот период заимствовали идеи из других видов искусства и многие другие живописцы.

Новые жанры

Уже отмечалось, что формирование готической живописи представляло собой не просто смену стиля. Разработка новых форм повлекла за собой также возникновение новых тем и Готическая живопись - реферат сюжетов, и процесс этот развивался как по инициативе самих живописцев, так и под воздействием заказчиков. До этого репертуар жанров готической живописи ограничивался в главном иконами, заалтарными видами и циклами фресок, иллюстрирующих жития святых. Эти жанры не утратили собственной господствующей роли, но равномерно в сферу живописи стали просачиваться, если можно Готическая живопись - реферат так выразиться, 'с темного хода' новые темы и мотивы.

Появившаяся в отношениях меж религией и ежедневной жизнью напряженность повлекла за собой зарождение новых жанров. Правда, в 14 веке все они еще не обрели независимости от религиозной темы. Цветочки в первый раз возникают на картинах под ногами святых и Готическая живопись - реферат ангелов. Комната Девы Марии, где ее застает ангел в эпизоде 'Благовещения', обычно украшается роскошными канделябрами и горделивой лилией на высочайшем стебле. Эти вкрапления природы, мотивы реальной жизни, до этого служившие всего только символическими атрибутами, как в 'псевдонатюрмортах', начинают сейчас обретать самостоятельную жизнь. Джотто, к примеру, изобразил канделябры в Готическая живопись - реферат 'неверном окне', украсившем нишу капеллы дель Арена в Падуе. А Таддео Гадди, ученик Джотто, расположил в нише с клевером композицию из дарохранительницы, дискоса и бутылок.

Таковы 1-ые эталоны натюрморта - жанра, который доведут до совершенства нидерландские мастера в 15 столетии. Канделябр и свеча, книжка и стеганое покрывало на столе в сценах 'Благовещения' еще не Готическая живопись - реферат утратили обычного символического смысла, но уже образуют отдельную композицию, имеющую самостоятельную эстетическую ценность.

Точно так же ранешние пейзажи развились на базе красочного воплощения таких религиозных сюжетов, как, к примеру, бегство Святого Семейства в Египет. Равномерно фигуры людей становились меньше и меньше по сопоставлению с другими элементами картины Готическая живопись - реферат, и в 15 веке уже сформировался тип 'пейзажа со святыми' - в противовес более преждевременному типу изображения святых на фоне пейзажа. И все таки религиозная тема была не единственным первоисточником новых форм и жанров.

Датой принципного обновления европейской пейзажной живописи можно считать середину 14 столетия, когда Амброджо Лоренцетти украсил стенку палаццо в Сиене Готическая живопись - реферат огромным панорамным пейзажем, который служил фоном для 'Аллегории хорошего правительства'. Как мы увидим позже, работы такового рода стали появляться, не в последнюю очередь, под воздействием совершенного итальянским поэтом Петраркой восхождения на гору Вента (Южная Франция).

Многие произведения готической живописи свидетельствуют также еще об одном факторе, сказавшемся на развитии нового Готическая живопись - реферат жанра. Этим фактором был заказчик-донатор. Посреди донаторов росло рвение находиться посреди персонажей священной сцены, представленной в как можно более близкой к реальности манере, и тем придавать изображению религиозного эпизода еще большее правдоподобие. Потому живописец был должен соблюдать портретное сходство при изображении донатора, благочестиво исполняющего свои религиозные Готическая живопись - реферат обязанности. Формально в росписи диптиха - основной формы домашнего алтаря, созданного для личных обрядов и молитв, - художественное место поровну разделяли меж собой донатор со святым на одной створке и Богоматерь - на 2-ой. Эта новенькая художественная концепция религиозной обрядности и культа послужила отправной точкой для развития жанра портрета в европейской живописи.

Донатор Готическая живопись - реферат и художественное содержание картины

Реконструировать отношения меж средневековым донатором, художником и лицом, определявшим содержание картины, практически нереально. Письменные сообщения на данную тему редки, но кое-что из отысканных записей все таки помогает пролить свет на историю зарождения картины как законченного произведения станковой живописи и на обычные для нее в ранешний Готическая живопись - реферат период темы и мотивы.

В Средние века задачку сборки отдельных мотивов в большое полотно (т. е. задачку сотворения иконографической программки) решали приемущественно теологи, но в эру позднего Средневековья эту роль временами стали играть также заказчики картин - как представители духовенства, так и миряне. Это совсем не значит, что разработка иконографической программки Готическая живопись - реферат полностью легла на плечи заказчика, - но последний часто оказывал на содержание картины приметное воздействие и предписывал живописцу включить в произведение те либо другие главные мотивы.

Конкретно так обстояло дело в случае с росписью капеллы дель Арена (капеллы Скровеньи) в Падуе. Донатор Энрико Скровеньи, получив от папы разрешение Готическая живопись - реферат именоваться единоличным обладателем этой капеллы, нанял так именуемого 'контролера' - теолога из расположенной недалеко обители францисканцев, чтобы тот проследил за точностью отображения на фресках библейских сцен, также за тем, чтоб живописцы учли все его пожелания. Александр Перриг показывает, что многие персонажи фрески 'Бегство в Египет' в капелле дель Арена не соответствуют Готическая живопись - реферат ни евангельским, ни апокрифическим описаниям данного эпизода. Не исключено, что Скровеньи из тщеславия распорядился дать Святому Семейству в попутчики негоциантов, тем привлекая внимание к собственной своей профессии.

Совсем другая ситуация сложилась с росписью заалтарного вида для головного алтаря церкви Санкт-Петер (Святого Петра) в Гамбурге, над которой работал мастер Готическая живопись - реферат Бертрам. Понятно, что 'контролером' тут был Вильгельм Горборх, потомок почетного патрицианского рода. Горборх кооперировал обязанности папского легата и дьякона собора. Понятно также, что конкретно Горборх нанял мастера Бертрама для воплощения собственного проекта.

Иконографическая программка этого заалтарного вида сравнимо ординарна, и остается только недоумевать, почему таковой занятой и Готическая живопись - реферат высокообразованный человек взялся за дело, с которым без усилий мог совладать хоть какой теолог. Может быть, предпосылкой тому стало мирское тщеславие. Брат Вильгельма, Бертрам Горборх, в то время был бургомистром Гамбурга и получил право именоваться 'покровителем Санкт-Петер'. Можно представить, что, стремясь повысить авторитет собственной семьи, оба брата старались заслужить славу донаторов Готическая живопись - реферат этой городской церкви.

Многим донаторам казалось, что только искусство способно перенести в реальную реальность объекты религиозного созерцания, сделать видения праведников видимыми и ощутимыми для всех и тем в конечном счете обосновать бытие Божие. Сначала долговременной заболевания, от которой ему не судьба было вылечиться, фламандский каноник Георг Готическая живопись - реферат ван дер Пале заказал Яну ван Эйку 'sacra conversazione', т. е. картину, изображающую встречу ван дер Пале с 2-мя его святыми защитниками и Богоматерью в приходской церкви, где он служил (это была коллегиальная церковь Сен-Дени в Брюгге).

По чуткому замечанию Ганса Бельтинга, сделанная ван Эйком красочная сцена имитирует реальную церковь Готическая живопись - реферат и тем переносит изображение в область ежедневной реальности. Средством этой картины каноник ван дер Пале не только лишь фиксировал действительность посетившего его видения, да и подчеркивал факт собственной избранности, особенного благословения, которого он удостоился, будучи допущен для молитвы к престолу самой Богоматери.

Эти примеры, относящиеся к настолько несходным Готическая живопись - реферат меж собой регионам Европы, как Италия, Германия и Нидерланды, не только лишь показывают намерения донаторов и меценатов: в их композиционных особенностях и мотивах отражаются принципиальные для той эры умственные и социальные трудности. Они всходят к единой эстетической модели, сделанной живописцами для того, чтоб удовлетворить интересы заказчика и в итоге бросить сзади Готическая живопись - реферат конкурентов.

Особенности готической живописи

Обилие стилей и мотивов живописи в эру готики, осложнявшееся стилистическими различиями меж отдельными регионами, не позволяет нам дать готовую 'формулу', которая обусловила бы, что такое готическая живопись. Вобщем, многих исследователей это обилие не стращает: невзирая на все затруднения, все они же пробовали Готическая живопись - реферат сконструировать ясные принципы интерпретации готической живописи и ее главные свойства. Чтоб выработать формулировку такового рода, нужно провести точные границы, - в этом случае границу меж искусством готики и искусством Ренессанса.

В традиционном труде 'Осень Средневековья' (1919), посвященном рассматриваемому тут периоду культурной истории Северной Европы, голландский историк Йохан Хёйзинга утверждает, что нужно возвратиться к начальному Готическая живопись - реферат, начальному значению термина 'Ренессанс' (который, как и термин 'Средневековье', никак не является обозначением определенного исторического периода, имеющего верно выраженные начало и конец). Слютера и ван Эйка ни в коей мере нельзя найти как мастеров эры Ренессанса; творения их принадлежат Средневековью как по форме, так и по стилистике Готическая живопись - реферат. Для Хёйзинги произведения ван Эйка и его последователей - это зрелые плоды духа Средневековья, безустанно стремившегося воплотить всякий образ в красках как можно более ощутимо и вещественно.

Выше отмечалось, что одним из методов обновления видения мира в живописи стало внедрение света для сотворения иллюзии материальности. Но классические истоки этого Готическая живопись - реферат нового типа восприятия физической формы можно рассматривать и исходя из убеждений того, как располагаются разные предметы в композиции картины. К примеру, отдельным персонажам и группам фигур в росписи 'Гентпского алтаря' работы братьев ван Эйк выделены полностью определенные участки места, но взаимодействие меж этими персонажами и группами смотрится быстрее декоративным Готическая живопись - реферат, ежели естественным.

Данная особенность была типична для всей североевропейской живописи 13 - 14 веков, равно как и для живописи итальянской, все еще не освободившейся от византийского воздействия (вспомним, например, работы Чимабуэ либо Дуччо). Готическая живопись Северной Европы как и раньше была склонна изолировать людскую фигуру от ее окружения, так и не преодолев Готическая живопись - реферат романской традиции, в рамках которой каждую фигуру и каждый предмет полагалось трактовать как некоторый знак.

Орнаментальная структура только подчеркивала эту расчлененность композиции на куски, побуждая зрителя принимать элементы картины поочередно, один за одним. Живописное изображение вроде бы ориентировалось на вербальные метафоры: живописец 'переводил' сюжет либо текст конкретно в изобразительное повествование. Эта же Готическая живопись - реферат техника использовалась в почти всех циклах фресок эры треченто, по существу отличающихся от северофранцузских произведений только особенностями пространственной композиции, о которых мы уже гласили в связи с живописью треченто.

Уникальные 'готические' нюансы готической живописи, возможно, можно разъяснить самим фактом ее происхождения от романской либо византийской традиции. Такие обычные нам Готическая живопись - реферат определения, как 'натурализм', 'консерватизм' либо 'элегантность', обрисовывают только экспрессивные нюансы готического искусства и не могут употребляться как его определяющие свойства. Развивая идеи Хёйзинги об истории живописи в период конца 13 - 15 веков, мы приходим к выводу, что готическая живопись достигнула собственной верхушки в творчестве ранешних нидерландских мастеров.

Но нельзя Готическая живопись - реферат сбрасывать со счетов и термин 'ранешний северный Ренессанс', которым Генрих Клотц не так давно обозначил творчество Яна ван Эйка и его последователей. Многие произведения соединяют внутри себя черты старенького и нового, и провести четкую границу меж тем и другим нереально. Более того, язык истории искусства часто оказывается недостаточно гибким, в Готическая живопись - реферат особенности когда речь входит о ситуациях скрещения 2-ух культур во времени либо в пространстве.

Цикл гравюр Альбрехта Дюрера 'Апокалипсис' 1498 года (работать над ним живописец начал во время первого путешествия в Италию, 1494-1495) за счет собственной повествовательности кажется практически средневековым - другими словами, готическим. Все же отдельные сцены, созданные для поочередного Готическая живопись - реферат восприятия, Дюрер расположил в едином пространстве, которым и определяется положение наблюдающего. По справедливому замечанию Дагоберта Фрея, 'Апокалипсис' Дюрера - это встреча Средневековья с Ренессансом.

Франция и 'международная готика'

'Мягенький стиль' (Пиндер), 'международная готика' (Куражо) и 'придворное искусство рубежа 14 - 15 веков' (Бялостоцки) - все это обозначения евро стиля в скульптуре и живописи, характеризующегося плавными Готическая живопись - реферат, текучими складками одежд, роскошными, прямо до стилизованности, движениями и очень близким к реальности богатым декором. Французский историк искусства Луи Куражо в 19 веке ввел термин 'международная готика' для описания французской живописи эры Карла 6 (1380 - 1422) - и тем расположил эту живопись в общеевропейский контекст. Непростая система родовых и политических связей, сформировавшаяся снутри Готическая живопись - реферат правящего класса в 14 столетии, повлекла за собой оживленный обмен мыслями в художественной сфере. 'Международная готика' была придворным и интернациональным стилем. Сначала на ее развитие повлияла живопись Сиены, Франции, Кельна и Богемии.

При строительстве папской резиденции в Авиньоне итальянские художественные принципы просочились во Францию и оказали огромное воздействие на стиль Готическая живопись - реферат парижской школы. В процессе политических контактов эти идеи были усвоены пражским двором, откуда они стремительно распространились в среде богемских мастеров.

По сопоставлению с книжной миниатюрой дошедшие до нас эталоны французских панно и фресок малочисленны. Вобщем, и этих немногих примеров довольно, чтоб составить ориентировочное представление о стиле, в каком Готическая живопись - реферат работали их создатели. Непременно, роль итальянского фактора в формировании этого стиля была велика. О воздействии Симоне Мартини, работавшего в Авиньоне с 1339 года, на французское искусство можно судить по 'Благовещению', лежащему в Кливлендском музее искусств. Атрибуция этого панно как произведения французского мастера до настоящего времени вызывает возражения, но некие его особенности - такие, как Готическая живопись - реферат цветовая палитра и орнаментальный декор, - неоспоримо указывают на парижскую школу. При всем этом не исключено, что конструкция престола Богоматери и золотой фон - плоды воздействия сиенской живописи. А в неких деталях изображенных тут ювелирных украшений можно найти даже следы византийского стиля.

'Уилтонский диптих', сделанный, возможно, по заказу британского Готическая живопись - реферат короля Ричарда 2 в 1395 году и практически непременно - во французской мастерской, также служит хорошим прототипом 'международной готики'. Лики святых на левой створке и стильные, практически стилизованные движения и жесты Богоматери и ангелов в правой части этого диптиха несут следы стилистическрй близости к мастерским Богемии и Кельна. Личность мастера, создавшего Готическая живопись - реферат 'Уилтонский диптих', не установлена; не знаем мы и четкого ответа на вопрос, какой теме посвящено данное произведение.

Настолько же таинственна и дата сотворения этого диптиха. Может быть, повелитель заказал его по случаю собственной коронации в 1377 году? Либо, желая заручиться божественным покровительством, перед отправлением в крестовый поход в 1395 году? Эрвин Панофский считает Готическая живопись - реферат, что 'Уилтонский диптих' был сотворен уже после погибели Ричарда, в 1413 году, для траурной процессии, доставившей тело короля из Кингс-Лангли в Вестминстерское аббатство. Если принять эту точку зрения, то вопреки принятому подходу придется трактовать 'Уилтонский диптих' не как вотивную картину, как орудие посмертного прославления короля.

Тот факт Готическая живопись - реферат, что для Великобритании это произведение является единственным в собственном роде, часто употребляют в качестве аргумента в пользу его принадлежности к французской школе; большая часть исследователей утверждает, что 'Уилтонский диптих' был написан французом, приглашенным к британскому двору. Но Панофский считает его создателем Мельхиора Брудерлама из Ипра (живописца, работавшего при бургундском дворе) и, таким Готическая живопись - реферат макаром, связывает 'Уилтонский диптих' с корпусом произведений, принадлежащих ипрской школе. Подобные задачи стиля и атрибуции, обычно, не имеют обычного решения, но зато они помогают понять, сколь интенсивны были взаимодействие меж странами Европы и взаимообмен художественными мыслями меж мастерами, творившими по различные стороны границ.

Самыми значительными из Готическая живопись - реферат живописцев, работавших при прекрасном бургундском дворе, были Мельхиор Брудерлам из Ипра, Жан Малузль из Гельдерланда, Жан Бомец из Артуа и Анри Бельшоз из Брабанта. В сотрудничестве с фламандским архитектором Жаком де Барзе в 1392 - 1397 годах Брудерлам сделал заалтарный образ для картезианского монастыря Шаммоль в Дижоне. Сравнение персонажей дижонского алтаря - их движений, жестов Готическая живопись - реферат и наружности - с персонажами 'Уилтонского диптиха' до некой степени подкрепляет атрибуцию последнего, предложенную Панофским. Более того, Брудерлам верно разграничивает эпизоды из жития Богоматери, изображая одни из их в строительном окружении, а другие - на пейзажном фоне. Интерьерные сцены 'Благовещения' и 'Принесения Малыша Христа во храм' изображены в разрезе прекрасных Готическая живопись - реферат строительных сооружений, по этому библейские действия воспринимаются так, как если б они происходили на сцене средневекового театра. С этими зданиями соседствуют высочайшие горы и деревья, поднимающиеся до верхнего края картины. На фоне этих пейзажей, на том же уровне, что и описанные сцены, помещены еще два эпизода - 'Встреча Марии и Елизаветы Готическая живопись - реферат' и 'Бегство в Египет'. Такая композиция имеет много общего с итальянскими произведениями апохи треченто, которым также характерно точное разграничение меж архитектурой и пейзажем, масштабирование архитектуры в согласовании с пропорциями тела человека и изображение гор в виде циклопических валунов. Не исключено, что и в данном случае роль посредника Готическая живопись - реферат сыграл Авиньон.

Панно, выполненное вместе Жаном Малуэлем и Анри Бельшозом и хранящееся в Лувре, чарует зрителя узким взаимодействием меж строительными элементами, золотым фоном и пейзажем. На этой картине, завершенной сначала 15 столетия, изображены распятие Христа и мученичество святого Дионисия. Малуэлю, уроженцу Гельдерланда, поселившемуся в столице Бургундии, заказали это панно при дижонском дворе Готическая живопись - реферат. Вероятнее всего он написал только высшую часть картины, но окончить работу не сумел; это сделал Анри Бельшоз, прибывший в Дижон еще при жизни Малуэля, т. е. до 1419 года.

Все мастера, о которых только-только шла речь, в особенности Брудерлам, были приверженцами готического натурализма, который выделяют в отдельную Готическая живопись - реферат ветвь бургундской школы. В работах так именуемого 'Мастера Благовещения из Экс-ан-Прованса' и Ангеррана Картона (Шаронтона) французская живопись практически исчерпала потенциал средневекового искусства.

'Благовещение' из Экса, написанное по заказу торговца сукном Пьетро Корпиви около 1445 года, несет следы воздействия братьев ван Эйк (в особенности в том, что касается реалистических Готическая живопись - реферат деталей), но также содержит внутри себя прованские либо итальянские черты (например, насыщенное внедрение света). Диспропорционально большие, как будто высеченные из камня фигуры Девы Марии и ангела изображены в готическом храме. За счет перспективы храм кажется реальным, а Мария и ангел - видением, посетившим набожного христианина в Доме Божием. Ангерран Картон стремился изображать фигуры Готическая живопись - реферат большими и располагал их группами в таком пространстве, где персонажи могли выражать свое состояние средством движений и жестов.

Тот факт, что для прованской живописи эти новаторские способы оказались совсем внезапными, опять принуждает представить воздействие Авиньона, хотя на упомянутых живописцах очень сказались и фламандские воздействия. Величавые фламандские мастера, такие Готическая живопись - реферат, как Ян ван Эйк и Хуго ван дер Рус, воздействовали даже на Италию, эту колыбель современной живописи.

Самым значимым представителем французской живописи 15 века считается Жан Фукэ. Этот мастер, родившийся около 1420 года в Туре и там же погибший шестьдесят лет спустя, усердно изучал живописцев ранешнего итальянского Ренессанса. Стиль его Готическая живопись - реферат сформировался под воздействием таких живописцев, как Мазолино, Уччелло и в особенности Фра Анжелико. Согласно позднейшим описаниям итальянцев Филарете и Вазари Фукэ воспользовался огромным почтением и получил заказ на создание портрета папы Евгения 4 (1431 - 1437) для церкви Санта-Мария сопра Минерва в Риме (сейчас, к несчастью, утраченного). В записи, которую скоро после погибели Готическая живопись - реферат Фукэ в 1480 году сделал Франсуа Роберте, секретарь Пьера 2 де Бурбона, упоминаются миниатюры, выполненные по заказу Людовика 9 (1461 - 1483).

Следы итальянского воздействия ясно видны в двойном портрете 'Этьенн Шевалье со святым Стпефаном' (ок. 1450). Практически большие фигуры помещены тут на пышноватом строительном фоне с мраморными стенками и богато орнаментированными пилястрами. Возможно, эта Готическая живопись - реферат картина связана с так именуемой 'Dame de Beat' ('Прелестной Дамой') - антверпенской 'Мадонной с Малышом'. Согласно антиквару 17 века Дени Годфруа эти два произведения в реальности представляли собой створки диптиха, находившегося в церкви Нотр-Дам в Мелене (прямо до 1775 года).

Годфруа утверждал даже, что во наружности Мадонны можно различить черты Агнессы Сорель Готическая живопись - реферат, любовницы короля. Донатор Этьены Шевалье был царским казначеем, душеприказчиком Сорель и предположительно также ее хахалем. Кому поклонялся Шевалье в этой 'престижной куколке' (как именует эту Мадонну Йохан Хёйзинга) - Мамы Божьей либо собственной любимой? Смешение священного с мирским, которое согласно Хёйзинге вообщем было обычной чертой позднего Средневековья, тут Готическая живопись - реферат выходит за границы допустимого даже исходя из убеждений либерального гуманизма и присваивает картине очевидно декадентскую расцветку.

Никола Фроман (ок. 1435 - ок. 1485), вместе с Ангерраном Картоном, - наикрупнейший представитель авиньонской школы. На его картине 'Неопалимая купина', центральной створке триптиха, сделанного около 1476 года для церкви Сен-Совер в Экс-ан-Провансе, по обе стороны холмика раскинулся Готическая живопись - реферат широкий пейзаж, перспектива которого передается в главном тонкими градациями цвета. В центре пейзажа вьется меж тонких древесных стволов река, убегающая вдаль и теряющаяся из виду в легкой голубоватой дымке. Бугор с неопалимой купиной, над которым восседает Богоматерь с Малышом Христом, подымается над пейзажем цельной глыбой и образует, в соответствующей Готическая живопись - реферат для Фромана манере, дугу, соединяющую высшую часть картины с фронтальным планом, на котором доминируют фигуры Моисея и ангела.

В отличие от этого произведения, сделанного под воздействием итальянской живописи кватроченто, так именуемый 'Триптих Лазаря' 1461 года (сейчас в галерее Уффици, Флоренция) испытал массивное воздействие фламандской живописи. Весь фронтальный план левой Готическая живопись - реферат створки занят группой больших фигур, закрывающих обзор среднего плана. На заднем плане, т. е. в верхней трети картины, разворачивается панорамный пейзаж с буграми и деревьями, ограниченный городской стенкой с бастионами и башнями.

Репертуар прованской школы середины 14 века был очень широк, о чем свидетельствуют различные работы Фромана, Картона Готическая живопись - реферат и других южнофранцузских мастеров. Местные мастера были знакомы с фламандскими и итальянскими стилями и концепциями, но, не опускаясь до рабского подражания, видоизменяли и видоизменили их самыми различными методами.

Фигуры на картинах так именуемого мастера из Мулена, в свою очередь, еще нежнее и изысканнее, чем у прованских живописцев, а цветовая палитра не настолько Готическая живопись - реферат насыщенна. Этот мастер испытал приметное воздействие Жана Фукэ, но все цвета и формы по сопоставлению с последним у него смягчены. В работе 'Рождество Христово с кардиналом Роленом' применены фламандские композиционные схемы, в каких персонажи довольно свободно расположены вокруг центральной фигуры Малыша Христа. Если гласить конкретнее, то Готическая живопись - реферат такие детали картины, как вол и ишак, ветхая крыша и мраморная колонна (символизирующая опору Церкви Христовой), указывают на круг Рогира ван дер Вейдена. Но, с другой стороны, лица персонажей, моделировка складок одежки и размеренные жесты молвят о воздействии современных мастеру из Мулена итальянских живописцев - Перуджино, Гирландайо либо Джованни Беллини.

В этом произведении Готическая живопись - реферат фламандские и итальянские воздействия, игравшие настолько важную роль в развитии французской живописи 15 века, пересеклись очень наглядно. Две эти соответствующие особенности - тщательное исследование ранешних ренессансных стилей Италии с одновременным усвоением фламандских моделей - могут послужить довольно четким определением французской живописи этого периода.

Британская школа

Развитие готической живописи в Великобритании документировано Готическая живопись - реферат недостаточно. Те немногие произведения, которые все таки дошли до наших дней, не позволяют выделить ни различий меж отдельными школами, ни даже отличительных особенностей стиля. Понятно, что Генрих 3 (1216 - 1272) приглашал ко двору в Вестминстер итальянских и французских живописцев. От единственной значимой работы того периода - сделанного в 1263 - 1267 годах цикла фресок Готическая живопись - реферат из Царского зала Вестминстерского аббатства - практически ничего не сохранилось. Об британской живописи 13 века остается судить на базе нескольких фрагментов заалтарного вида в Вестминстере. Роскошно изогнутая фигура святого Петра изображена на золотом фоне. Облачения его падают мягенькими широкими складками. Фигура обрамлена колоннами и клевером. Пышноватые складки одежки, изящество черт, противоестественно Готическая живопись - реферат вывернутые пальцы и престижная завивка - все это обычные особенности континентального стиля, который был популярен в Великобритании с конца 13 века.

'Рождество Христово' - створка заалтарного вида, сейчас лежащего в парижском музее де Клюни, - показывает те же стилистические черты. С куском вестминстерского алтаря эту сцену сближают широкие складки драпировок, изящество и хрупкость фигуры Малыша Готическая живопись - реферат Иисуса, также стильная поза Марии. Но 'Рождество Христово' было написано существенно позднее, посреди 14 столетия. Беря во внимание, какой большой шаг вперед сделала за полста лет живопись на материке, старомодность этого 'Рождества' может показаться умопомрачительной; но не стоит забывать, что в Великобритании стили развивались практически независимо от французских Готическая живопись - реферат либо германских достижений.

К выводам, изготовленным на базе схожих сопоставлений, следует относиться с осторожностью в связи с отсутствием материалов для их проверки. Более того, данная сцена, объединенная с 3-мя другими - 'Успением Богоматери', 'Поклонением волхвов' и 'Благовещением' - в раскладной заалтарный образ, украшена и обрамлена пышноватыми готическими орнаментами, что принуждает представить Готическая живопись - реферат воздействие британских псалтырей. Развитие жанров красочного панно и фрески в Великобритании, таким макаром, следует рассматривать в контексте искусства книжной миниатюры - сначала его ранешних образцов.

В свете этого французское происхождение 'Уилтонского диптиха' представляется еще больше возможным. Уже отмечалось, что наружность и жесты изображенных тут фигур, равно как и складки одежки, позволяют представить воздействие Готическая живопись - реферат богемских, а может быть, и кельнских мастеров. Эти свойства типичны для 'международной готики', достигшей собственного апогея в изяществе придворной французской живописи, - и 'Уилтонский диптих' полностью соответствует им. Но не следует сбрасывать со счетов и возможность того, что диптих этот был сотворен кем-то из богемских либо германских мастеров, прибывших Готическая живопись - реферат в Великобританию в 1382 году совместно с Анной Богемской - дочерью Карла 4 и будущей женой Ричарда 2.

Итальянские стили практически не оказали воздействия на английскую живопись. Вобщем, на фреске середины 14 века, сейчас лежащей в Английском музее (Лондон), изображена погибель малышей Иова, гибнущих во время пира под развалинами обрушившегося дворца. Некие черты наружности Готическая живопись - реферат этих персонажей - в особенности прямые аристократические носы и плотно сжатые губки с опущенными уголками - типичны для итальянской живописи треченто.

Вопрос о том, вправду ли готическая живопись в Великобритании развивалась, подобно архитектуре, независящим методом, остается спорным, и за недочетом материала чуть ли будет когда-либо разрешен совсем. Но можно не Готическая живопись - реферат колебаться, что британцы были знакомы со стилем 'международной готики' и что многие английские живописцы испытали воздействие континентальных мастеров - сначала французских и в наименьшей степени итальянских.



gosudarstvo-ukraina-kak-subekt-grazhdanskogo-prava-referat.html
gosudarstvo-v-gosudarstve.html
gosudarstvo-v-politicheskoj-sisteme-obshestva.html